剧情简介
2011年意大利(⛲)最新剧情佳(jiā )(📒)作(zuò )，戛(jiá )(🍩)纳(nà )电(diàn )影(🃏)节导(😘)演双周单(dān )元，埃松电影节评(píng )审团(tuán )特别奖，影(🔬)片以近乎记录(lù )片(piàn )的(📿)手法记(jì )录了一位小女(nǚ )孩(hái )内(😎)心(🚤)的(de )挣(⚫)扎 13岁(🤷)的玛(🛍)塔生(🕖)活在意大利南部深处，她(🚥)在瑞士呆了10年(🗑)，现在正在(zài )努力(🖍)适应着回到意大利(🤷)的生活。长着(📎)一对明(míng )亮大(dà )眼睛(jīng )的她时常(cháng )感到不安和(hé )害怕。她用(🥔)着自己所(📙)有(🔝)的(✋)感官在感受这个(🙄)城市——她(💪)看(kàn )(⛓)、她(⏰)听(🈴)、她感受—(👃)—但是她却觉(⛳)得自(zì )己只是一个局外人。 玛(mǎ )塔即将在当地的天(tiān )(❕)主教(jiāo )教(jiāo )堂里举行自(🛎)己的受洗仪(yí )(😊)式。根据(jù )天主(zhǔ )教(jiāo )教义的(🤷)规定(dìng )，玛塔必须通(tōng )晓教(jiāo )义(yì )问答集的(🎥)内容(🈺)，并且(🔍)将(jiāng )其作为自(zì )(🔤)己的行为准(zhǔn )(🔷)则来(♌)遵守。可(🍽)就(jiù )在这个节骨眼上，玛(mǎ )塔和她的妈妈、妹(🌸)妹(📞)以及(🏓)学校的老师起(qǐ )了(😳)冲突。在经(jīng )历了一(👚)些(xiē )事情之后(hòu )，她决定(dìng )(✖)剪(🕺)掉自己的头发，开(🏸)始新的生(shēng )活(🧥)。 从这(zhè )一(🍯)刻起(qǐ )，玛(mǎ )(🈂)塔(tǎ )才觉得自己在(zài )回到意大利之后(🙅)真正地(dì )“活”了一次。 (🏗)一句话评论 可能导演(🐸)真正犯下的错误只有(yǒu )(🔝)忽(🦐)视了(🍏)主角的观点和性格(gé )这一项。不过，如果把影片放在(🏒)纪录片美学的框架下看，这又(yòu )算不得什(shí )么(😓)缺(🔚)点，只能(néng )说(🃏)是导(📛)演为了实践纪录片美(měi )学所做的(de )妥协(🎛)。——每(měi )日(rì )银(yín )幕 (🆕) 简单随性(xìng )的故事，若(ruò )即若(🛥)离的(de )镜(jìng )(🙂)头(tóu )语言。这是一部很(hěn )(👉)标准的欧洲文(wén )(🥡)艺片(piàn )。可能只(🔘)有小(xiǎo )部分影迷才(cái )能欣(xīn )(📩)赏它。—(☔)—(📧)综(🐣)艺(yì )杂志 应该说，这是一部完全遵(zūn )循现(xiàn )(💼)实主义(yì )的(🎅)要(yào )件(jiàn )而创作出(🈲)来的影片(🐞)。它(tā )探讨的是(🍢)关(💱)于信仰和成长的话(huà )题。加之一(😎)些象征的元(🕝)素(🧚)，让(ràng )影片很有观赏(shǎng )性(xìng )。——好(🥏)莱(🕳)坞报(bào )道者(zhě ) 幕后制作(zuò ) 影片(🐖)在意大利南部(🗒)小城(chéng )雷焦卡拉布里亚拍(pāi )摄，在影片中，这个地方(fāng )显得脏、穷以(yǐ )(🔤)及脱(tuō )离现代(dài )社会(huì )(🍶)。导演(yǎn )洛(📮)瓦赫是在拍(🔅)摄记(jì )录片的(de )时候发现这个地方的(de )。她说(shuō )：“就在这个地方，孩(👵)子们需要(yào )捡垃圾(jī )过活(huó )。我很(🥗)喜(🔹)欢(🔨)这里，所以决定要(yào )把《天(tiān )体(⬛)》给放(🗳)在(🚀)这(🗄)里拍摄。这里(📰)显得很真(📊)实，它的(de )的确确地表(🗂)现(💴)出了整个意大(✝)利的矛盾：(🐻)在漂(piāo )亮的(🔢)风(fēng )(🚊)景(jǐng )之下(🚲)，人们却被现代化(🤭)的(🦁)进程搅得心(xīn )神不(🏉)宁。这个城市的特质(zhì )，表现(xiàn )出(👪)了整个意大利的浮躁(👺)。” 影片(📘)用一(yī )个(⏮)寻找自我(wǒ )(🛹)的故事，讲述(🚲)了一(yī )个(gè )(🚒)关于迷(mí )失和宗教(jiāo )(🏒)问(wèn )题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并(bìng )没(🖱)有把(bǎ )迷失(shī )作为主题(tí )来创作。她说(✨)：“整部(bù )电(diàn )影建(jiàn )立(lì )(🏗)在我的调查(chá )的基础之上的，并(🚴)没有从一开始就准(🖖)备从迷失(😐)这个主(📲)题(tí )开始(shǐ )创作。我(wǒ )在调查(chá )的时候，发现在(⏺)一个(gè )社(📪)区(qū )中几(📣)乎(hū )(♊)所有(yǒu )人都处在迷失中。所以我创造(🛠)了(le )玛塔这个角(jiǎo )色，让(ràng )(⛵)她迷失(shī )自(zì )己，在大千(qiān )世界中为自(🤑)己(🎀)寻觅一个合适(shì )的(de )(🕶)位置(zhì )。”影片中出现了(🎣)不(🚣)少(🗑)批判(pàn )宗教(jiāo )的内容，可以看(kàn )出来洛瓦赫对于宗教很有(yǒu )(🌜)意见。在电影中(zhōng )，唐(👺)·马里奥神父对于信(⛺)徒的信(xìn )仰(yǎng )、(🐞)问题和(🚢)困顿并不关(💠)心，他(🖼)只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：(🥔)“在如今的(🈂)意大利，这是一种极为(wéi )普遍的现(xiàn )象，而且马里奥(🌁)这个角色也(🐃)来自(🛀)于现实。很多神(🏵)父(🈳)虽然表面上从事(🌯)的是神职工作，但实际上已经(jīng )变成了(le )权(quán )利(lì )的信徒(tú )。他们工作(⏪)的(de )内容(🦒)就是盖教堂、想(🎾)着如何升(shēng )迁并(bìng )(🍨)如(rú )何(🏘)发展更多的(😌)信(🌪)徒让自己(jǐ )的权力(lì )更加(jiā )庞大。他们从来不(bú )教导人该如何去(qù )拥有(yǒu )信仰，只是让(ràng )人们一个劲地(dì )(⏱)去(🎄)记那些(xiē )教义问(wèn )答集里的内容，让人去(qù )做(🐃)祷告。这和(🍯)真正的宗(zōng )教背道而驰。” (👞) 本(🏏)片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍(👂)摄这部电影之前一直(zhí )是一个纪录片导演(yǎn )，所以本(běn )片(piàn )也就不可(kě )避(bì )免地带上了(🔝)纪录片气(🐍)质。从镜(🌕)头到故(🍔)事，从(cóng )(⏯)剪(jiǎn )(🏳)辑到氛围，《天体(💡)》的(de )(✝)本质(♎)都更(gèng )接近于(🧚)纪(jì )(🆘)录片而不(bú )是(♊)故(🦄)事片。尤(yóu )其(qí )是(🚹)影片对玛塔生活和选择的描(😬)写(xiě )，既淡定(🔎)又(🔯)冷酷，摄影(yǐng )机好(hǎo )像只是一(yī )个(📿)旁观者(🍧)，对所有的事(🏝)件只(zhī )负责记录不(bú )负(😾)责评价。谈到(dào )这种(zhǒng )镜(jìng )(💈)头语言(👣)，必须要(yào )(🙄)提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影(yǐng )师的上一部作(🖨)品是维(wéi )姆(🏄)·文德斯的纪(jì )(🌔)录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝(📶)·(🏊)洛瓦赫说：“我(wǒ )们合作得(dé )非常愉快，她(tā )总是能很快(🙇)地(👎)抓住你想要的东(📈)西，而(ér )且她好像也(yě )没有(yǒu )费什么大力(🏬)气就(🏨)达到了我(wǒ )(🍣)的要(yào )求。他和(hé )我都是那(🕝)种崇(🕘)尚(🏺)简单工作的人。就是如(🏙)此，我们才把这部电影的(🤓)视(shì )觉效果(👪)打造(🆓)得这(zhè )么出色(sè )。总体来说，这部电(🤙)影关注的是(shì )精神上的东西，精神上的(🌓)想法实际上并(♊)不(bú )飘渺。有人觉得精(jīng )神内容(róng )是虚幻的，其实精神恰恰是(shì )实际的(de )、是真实的(🥡)，是(🐪)某种(zhǒng )根植(zhí )于内心(⛷)深处的内(nèi )容。这就(jiù )是(🌼)影片(💯)标题《天体》的含义。宇(yǔ )(🎐)宙(🚢)中的(🕰)天体，显得十分飘渺(⤵)、而(🏴)且不可(kě )(😥)触及，可是它们(men )就是(🌔)真实(shí )的存在在那(nà )里，而且已经存在了上(🐻)万上(🈳)亿年(🚇)。这和(hé )精神的不可触及但是很实际的特质可(🎆)以说是一模一(🌉)样。”
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