剧情简介
凯(🏇)特琳·布雷(léi )亚的(de )处女作。讲述了一(🎡)个14岁的少女如何(🛹)大(🚉)胆(🏐)探索她的性欲，整部影(😚)片充满(mǎn )男女(nǚ )性器(qì )官的特写镜(😱)头(🐖)，在(zài )保守的(de )70年(🧚)代被(🔩)法国着名的《费(😞)加罗报》批为“对身体亲密关(🗞)系的(📙)公(gōng )开(✋)展示和玷污(wū )，使(shǐ )(🙄)女(nǚ )性蒙羞(🙉)"而(⛏)呼吁(🤷)禁演。因此(cǐ )在(zài )(🕙)法(fǎ )国(guó )被(💠)冷冻了24年，直(zhí )到2000年才得以公开(kāi )上映。这部(bù )以(yǐ )第(🍑)一人称叙事的(de )(🦇)电影(yǐng )相当独特(tè )，以直接(jiē )(🥋)、不矫(jiǎo )(🌪)揉造作的态(📟)度表(💯)现性(xìng )的场景，直面(miàn )性(xìng )的问题，充满了自由、(📸)前卫与(yǔ )实验电影的格调。关于导演：1949年生于法(fǎ )国的凯特琳(🏓)·(🚽)布蕾亚，身兼(😳)作家、导(🚻)演、演员、(🛃)编剧等(🧘)多(duō )重身分。她形容自(😉)己是(🚩)个(🍹)“清教(jiāo )徒”，但这很难(nán )和她的作(zuò )品联(💕)想在一起。她19岁时(⛅)写的(de )(✒)第一(yī )本小说《容易(yì )相处的人》，在(🏗)1968年出版的(⛎)时候(hòu )，被列(🕌)为18岁以下禁(🔝)止购买(🍏)的限制级小说(shuō )；(🐑)她23岁参(cān )(👧)与(yǔ )演出的第一部电影，是意大利名导演(yǎn )(🍂)贝(bèi )托(tuō )鲁(📳)奇的经(jīng )典情色电(diàn )(🚹)影《巴黎(⏩)最后探戈》；她(tā )25岁(suì )时(shí )将自己的第四(📒)本小说(🎛)《气窗(💍)》，拍(🙇)成她的第一部电影《爱欲解放》，由(😎)于内容描(❣)述一个14岁的(de )少(♿)女(🚞)如何(😳)大(dà )胆探索她的(🔦)性(xìng )欲(yù )，且(qiě )里头(⛹)充满男女(📩)性器官的特写(🐣)镜头(tóu )，在(🐎)保守的70年代被(📦)法国(guó )知名的《费(fèi )加罗报(🎅)》批为“对身体、亲(🍑)密关系的公(gōng )开展(🍢)示、玷污和(hé )侮辱，使(shǐ )女性(🐋)蒙羞”而呼(hū )吁(😇)禁(🍄)演，因此(🏃)在法国被(bèi )冷冻(dòng )了24年，直到今年才得以公开上映。她一再(zài )以(😇)作品挑(✝)战(🐩)法(🗒)国（(☕)甚(shèn )至(zhì )全世(shì )界）(📜)的道德(🚌)尺(chǐ )度，有人批评她是(shì )“假艺术(📘)之名行(háng )***之实”，有人赞赏(shǎng )她作(zuò )(📂)品里的女(🛀)主角“闯(👻)进陌(mò )生(🔢)的(📓)性爱领域(📏)，如(rú )同(⭕)导(👋)演本人违(📐)抗传(🔹)统的电影（性别）界线”。可(🌚)以肯定的是：凯特琳·布(🤜)蕾(🏟)亚(🍚)代表某种法(fǎ )国电(🗳)影(🚀)的先驱，而且(😾)她的影响效(xiào )力正(zhèng )在持续发酵中…(🗂)…凯特(tè )(✡)琳(lín )·布蕾亚(🎂)声(🧑)称(🔦)受了瑞典(🔪)电影大(dà )师伯格曼的《冬日之光》影响(xiǎng )，才决定拍电影。她的处女作《爱欲(yù )解放》拍摄经费(fèi )拮据，但(dàn )这(zhè )部(bù )(🔼)以第一人称(📘)叙事(😫)的电影相当独(🥪)特，以(yǐ )直(zhí )接、不(bú )矫揉造作的态度表现性的(de )场景、面对性(xìng )的问题。它自由、前卫(wèi )与实验电(🏹)影的格调，与当年的美(měi )国地下电(diàn )影极(📎)度相近。十年后，她(tā )的(🔄)电影《少女(nǚ )36》又再度(✏)受到(dào )大众瞩(😐)目，它不仅被《纽(✝)约时报》誉为(wéi )“法国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时报更形容(róng )(🕕)它是“少数对性有如(rú )此吸引人(🚠)地诚实探讨的(de )(🦂)电影(🤼)，笔触如此新鲜又尖锐(ruì )。”然(🔡)而她(tā )的(📴)作品并非企图藉对性器官和(hé )性(xìng )(🎣)行为直(🐞)接(jiē )地描绘来挑起(qǐ )观者(zhě )的性欲(yù )，而是对人们的(🖍)性(xìng )态度作(zuò )心理分析上(shàng )和形而上的申论。因此她也正大光(guāng )明地被视为(wéi )和(hé )萨德、西蒙(🕓)娜·波(📢)芙娃、波(bō )琳(😞)·雷雅(🍏)吉（《O娘的故事》）(🧒)、乔治·巴塔耶、(🕣)福柯等(👂)法国文(wén )化界(jiè )“败德”传(🚪)统并列(liè )同侪(chái )，并与日(rì )(💵)本导(dǎo )演大(dà )岛渚的(de )《感官(⏳)世界(🍞)》和贝托鲁奇的《巴黎最(📖)后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如此，她(tā )的才(cái )(⏪)华并非只有(yǒu )(🍿)在(zài )(🚖)非主流的情(🈸)色(🍆)前卫电(diàn )影(🍨)领域(yù )受到瞩目(😁)。她曾(céng )和意大利国宝级导演费里尼共同编写他(🕜)的电影(🀄)《船续前行》的剧本(😖)；而她的小说(shuō )《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖(🐪)导演(yǎn )莫里斯·皮亚(🍓)拉（拍(pāi )摄(🍯)过《在(zài )撒(🏁)旦(dàn )的(de )(🙆)阳光下》）拍为同(tóng )名(míng )电(🎁)影(yǐng )(🤗)，并由(yóu )法国数(shù )一(🏽)数(🙄)二的大明星(🏄)如热拉尔·德帕(🍄)迪(dí )厄、苏菲·玛(💠)索(suǒ )、桑德(dé )琳·波娜尔等(🛡)人主演。可见她在艺术界(😃)、文化界(🍔)、文学界、以及(👵)电影界(🚲)蕴(yùn )(🏞)藏(cáng )的深厚影(♎)响力。那么，凯(kǎi )(🎲)特琳(🚴)·布蕾(lěi )亚又(yòu )如何替她电影无可避(🛂)免的(de )争议性辩解？“我(wǒ )们活在一(yī )个强迫接受(shòu )道(🤡)德(🌯)的病态社(shè )会(💈)，我企图操纵影像去刺激(🐦)观(🤟)众，让他们思考自(🕜)己为(💋)什么(me )会有这(zhè )些（坐立难(🙄)安的(🖊)）社会(👋)的制式反应，然后明(míng )白这些恐(kǒng )惧和反感没什(shí )么大(🛃)不了。我这(💗)样(yàng )说(🎖)是因为我(wǒ )是第(🐕)一个被这些(⛺)主题和影(👮)像扰乱(❄)的人。我是(shì )个清(qīng )教徒形(🧡)的人(rén )，但你必须长大(dà )，并克服这(zhè )(🖥)些(xiē )(🐱)不(👜)合逻(luó )辑的(de )反应(yīng )。”“我(🖇)们(🙇)必须改变(👛)美学的符码，我们可以让排泄物和分泌(📗)物变的可人(rén )而美好(🍣)。道(dào )德的反感来自美学的(de )秩序，我(wǒ )们(men )必须(🌝)挑战(🚏)（性）(🏙)器(qì )官让我们害(hài )怕(🎥)的事实。而女性的阴(yīn )部(bù )正如同(tóng )宇宙中的(de )(♟)黑洞。”她的(de )最新(xīn )电影《罗曼(màn )史》推(tuī )出后，已经受到影评人和(hé )观众的肯定，使布蕾亚(yà )相信观(guān )众已能接(jiē )(🍁)受她(tā )的处女作：“（我的(⛑)）电影(yǐng )(😂)还是一(yī )样，只是(🐂)观(guān )众进步了。现在我们要看看观(guān )众(🏩)会认为它是***片，还是(🎐)超(🚢)越影(yǐng )(🕰)像、进入(🏘)影像(xiàng )所(❗)激起的情感和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
