剧情简介
◎简 介 1976年(📼)戛纳(nà )正式竞赛片,想象力令世人(rén )震惊. (🎺) 帕(pà )维尔(🆖).祖(🐉)拉(lā )(🛤)契(🌰)克,捷克新(xīn )浪潮电影运动中(zhōng )的天(tiān )才(cái )导演,被(bèi )誉为捷克(kè )新(xīn )浪潮(🕔)电影革命中(🗄)真正(zhèng )的灵(🕯)魂,做为(wéi )整个东欧电影新生(🕌)运动中最独特的剧作家之一,他创作了(le )好几(jǐ )部在捷克(💞)东欧(ōu )电影史(shǐ )上占有重要地位的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和(👊)导(dǎo )演Jan Schmidt合(hé )(👪)作的第(dì )(🃏)二部作品，这两(🐩)人(rén )是(shì )(😝)可(kě )以代表(💿)上世纪60年(nián )(🔍)代捷克(⏲)电影新浪潮流派的两位天才。 在当(🚲)时的(🔎)东(🌂)欧，一些有政(zhèng )治报复的电影(yǐng )(📞)人希望通过银幕来(🕕)唤醒人们对极权(🔪)的(de )认知和反抗，但(🤼)囿(❓)于(yú )体(✖)制壁垒难以使用现(xiàn )实(🏸)主(❄)义体(tǐ )(🈺)裁，于是拍出了大量科幻(💕)、童(🚪)话(huà )、象征(zhēng )或神秘主义电影(💨)。Juracek和Schmidt正是属(🌒)于这(zhè )一阵营。 故(🏗)事开(kāi )始(🔮)于(🈺)一场几(jǐ )乎毁掉(diào )全人类的(😄)战争之后，山野里(🐼)出现由一个(📸)老(🌲)妇带领(🏒)的八(🎆)个(gè )年轻姑娘，她们一路跋涉(shè )，寻找食物和或许还活(huó )着的男(🏫)人，希望成为“新(xīn )世界之母”。 (💽)当(💍)时东西方核储(chǔ )备竞争造成(chéng )的末世(shì )(😇)恐慌是这部(bù )电影(🧖)想当然的(de )象(🔘)征(🤬)物，却不像其(qí )它多数末世电(diàn )影般先给(gěi )(🐊)出(📻)一片荒土(tǔ )和(hé )废墟的影像，并将角色(sè )披(🐎)上(shàng )盔甲(jiǎ )、戴上面罩(zhào )，塑(sù )造得如机器(qì )人一般——(💻)在(zài )“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大地一片盎然生(🕳)机，植物在疯长(zhǎng )，到处都(📑)是动(dòng )物，片(🧜)中的八位姑娘(niáng )个个也健(jiàn )康丰满、(🥩)强(🚌)壮矫(jiǎo )健(😄)。她们(♈)就这(zhè )(🏄)样生(shēng )活在饱(📘)和到几乎(hū )溢出来(💽)的自然(rán )之中，只(zhī )是见(jiàn )不到人，祖先留给她们的是枪(qiāng )弹、炸药和(hé )汽油。 影片强调她们(🙈)是因懂事前(👘)就脱离了社(🌚)会与文明，于是不(🀄)再具(jù )备某些被公(🙂)认的“人性”。片中有(yǒu )一些(😾)很(📰)残(cán )酷(💑)的镜头——动物(🚁)保(bǎo )护主义(🗂)者一(yī )定难以忍(rěn )(🧔)受(shòu )(✝)——譬如像一群狼一样把一头(tóu )奶牛(niú )剖开、用枪托砸碎一只一直渴望跟随她们(men )的狗的(📠)脑袋等(🛴)等(děng )。经(👪)历(lì )过(guò )文明的老妇教会她们怎样使(shǐ )用语(🕤)言、文字(zì )、杯子和枪，但没(méi )有(yǒu )办法使她(🎙)们成为(🐷)文明人，因为她们失去了社会(huì )。 (👯)影片(piàn )后半(bàn )部(bù )里他(tā )(✒)们遇到(dào )了一个孤(🏺)独活(📔)在农场里的老人，从他那里见识(shí )了诸多文(👽)明的(de )遗(yí )迹(jì )，譬如一台再也放(fàng )(✏)不出(chū )的电视、一张旧报纸和一(yī )架械动留声机，她们只对(⛲)留(liú )声机(🎿)感兴趣—(📣)—这里(🌂)电影似乎在暗示(shì )(🔣)：音乐与文(🕐)明(🛠)之(🤤)间并非有必然(😱)的(🏞)联(lián )系。 最终老妇(🎹)因病(bìng )去世，姑娘们冷漠地准(🏷)备抛(pāo )下农场(✉)老(lǎo )(📒)人离开(㊗)，并要(yào )带走那架动留声机，老人(🤚)豁然(😆)明(📂)白(🕟)她们不(😏)懂感恩、毫无人(😧)情，他(tā )(😂)被(🅰)姑娘们枪杀了。 (🎮)电(😚)影里(lǐ )有太(tài )多的象征与隐(yǐn )喻，每个人都(💠)可以给(🖼)出(🥛)自己(🚶)的(de )解(jiě )释。另外，其黑白影像细节锐(🎿)利而构图绝妙，从(cóng )远景到人物(👂)脸(liǎn )(🈸)部特(tè )写的镜(jìng )头(tóu )切(qiē )换干(gàn )净果断、了无(🐃)痕迹(jì )。无论(👍)从(💨)内涵还(🏵)是美学来(lái )估判，这(zhè )都(👀)是(💡)部深(shēn )刻(kè )的经(jīng )典之(📖)作(🔜)。 (🎎) 其实，上(shàng )文中提到的那些极权(⏪)下勇于(yú )政治(🍿)干(gàn )涉(🏝)的(🐝)电影人(🈸)，他们(🐛)中的(de )一些在革命者和(hé )艺术家两(liǎng )(🤤)种(🥇)角(🥈)色之(🛍)间终(🐌)于(yú )晃晕(yūn )了(le )脑袋。本(běn )来，他们是(shì )不得不用一(yī )些(xiē )(💘)象征、(🍑)意象(xiàng )、解(jiě )构(gòu )的方式来呈现其主题，结果主(zhǔ )题却被形式颠覆了，他们(men )(🚂)的后期作品成(🌔)为了干脆的(de )(👨)试(🙈)验影像(xiàng )，尽管依旧精(🔭)妙，却(♈)已是空中(🐰)楼阁。
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